手捏灰蓝杯（侯伟童）

关于作者
侯伟童

长年游学日本，2022年正式开始器物创作
精通木作、陶艺、漆艺、空间设计，其空间设计作品曾荣获设计界最高奖项
《陈设中国·晶麒麟奖》空间陈设美学优秀奖
第十六届《金外滩奖》最佳商业空间优秀奖

缘起
器是活物，而活物首要考虑的是神与意，其次才是骨与皮
神与意为道，骨与皮为术
就在某天，内心中无数的构件持续产生反应，那是种不可控的生理性发应，那些信息与情感通过自己传递到材料上从而形成器。这就是佛教说的缘起吧！
那种感觉就是内心无比的舒适与安宁，准确来讲是器救赎了我。

窄门中的人
我是乐于走窄门的人，从儿时就有种直觉伴随着自己，每每遇见一些常识性问题或者技能，往往都是我不擅长的，于是我总会找借口说，大家都擅长的也就不缺我一个咯，我就努力做些别人做不到的事情吧！
恰巧我又是个守信用的人，讲过的话还是要努力办到的，哈哈哈哈！
正是这种思想促使我始终处于窄门之中。

变化本身是永远不变的
制作的过程我常常处于一种随意的状态，
说是随意其实也是有计划的去做，但更乐于接受过程中的变化，更准确的说应该是故意在计划中寻找变化，对于按既定尺寸制作总感到莫名的痛苦与抵触，导致我从不愿刻意制作一模一样的东西，所做之物品必然有不同之处，这种随意的状态让人异常放松，好的作品一定是在极度放松的状态下产生的…

关于摩灭
我试图以大地的生命周期为参考来感受器物的样子，它们存在的时间可能是千年，万年，更久更长…
石油是大地的血脉，风是大地的呼吸，我们所造之器就是大地本身，就是我们存在过的证明！
无论造出的时候是何种模样，千年之后的它应该还是内敛的，质朴的，带有时间痕迹的摩灭之物！
我们欣赏着器物，器物也在观察着我们。
人是小年，器是大年，对于器来说人才是过客…

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